感觉叠合 芬菲铿丽——南宋词人吴文英作品赏析
发布时间：2022-11-10 09:11:47作者：大悲咒快诵网
感觉叠合 芬菲铿丽——南宋词人吴文英作品赏析
感觉叠合 芬菲铿丽
陶文鹏
陶尔夫、刘敬圻先生在《吴梦窗词传》中 指出，南宋词人吴文英喜爱并擅长表现他对大自然、对大千世界的多种感觉的错综叠合，从而创作出不少使人和事物的形态、色彩、光线、声音、气味交糅、融合的名篇佳句。这一观点，精辟地揭示出梦窗词在艺术表现上的一个突出特征。这里，我们举几个例子来赏析。
先看《夜合花·自鹤江入京，泊葑门外有感》上片：
柳暝河桥，莺晴台苑，短策频惹春香。当时夜泊，温柔便入深乡。词韵窄，酒杯长。剪蜡花，壶箭催忙。共追游处，凌波翠陌，连棹横塘。
吴文英晚年自鹤江在今上海青浦县北赴临安，舟次苏州时写了这首怀念苏、杭二姬的恋情词。上片回忆苏州旧游。发端两句以工巧的对偶和凝炼的语言勾画苏州春天景色：柳烟掩映黄昏河桥，暮霭更浓重；娇莺啼鸣晴日台苑，倍觉明媚秀丽。这八个字展开的画面绘声绘色，有明有暗，生动形象地概括了苏州作为水乡古城的鲜明特征，炼字炼句幽细精工。“短策”句，写他往日曾多次骑马游览苏州名胜，以至短短的马鞭频繁沾染了春花春草的芬芳。这三句，“柳”、“莺”、“春香”相映成趣，一句写视觉形象，一句写听觉形象，一句写嗅觉形象。三种感觉重叠，将苏州之春渲染得生机勃勃，令人心旷神怡。仅此一例，已可见词人感觉的敏锐、丰富。
在上一期的《情痴入幻，以幻写真》中，我们引证过的《八声甘州》渺空烟四远词中，有“箭径酸风射眼，腻水染花腥”两句，描写灵岩山下的采香径和吴故宫中的香水溪，便错综、叠合了词人的视觉箭径、水、花、听觉风声、触觉腻、嗅觉腥、味觉酸以及诗人内心悲今悼昔的感觉，如此多种的感觉交糅在两句十一个字里，这在浩如烟海的古典诗词作品中，也是很罕见的。
我们再看一首《夜游宫》：
窗外捎溪雨响，映窗里、嚼花灯冷。浑似潇湘系孤艇。见幽仙，步凌波，月边影。香苦欺寒劲。牵梦绕，沧涛千顷。梦觉新愁旧风景。绀云欹，玉搔斜，酒初醒。
词前小序云：“竹窗听雨，坐久隐几就睡。既觉，见水仙娟娟于灯影中。”此词描写梦境。上片，写词人听见竹窗外急雨掠拂山溪的声响。窗内，灯烛不断消熔。“嚼花”,化用李煜《一斛珠》：“烂嚼红茸，笑向檀郎唾。”词人感到好像有两片樱唇正在咀嚼着红色的灯花。这个比喻传达出词人奇妙的感觉。灯光越来越暗，映着窗外的雨，似乎也越来越冷。他渐入梦境。梦中他仿佛泛舟潇湘，因遇急雨而系舟于岸边。梦觉，见水仙花亭亭玉立在灯影中，好像是那位湘水女神在凌波微步，月光映照出她婀娜的身影。上片描写实境与梦境的几句，便已错综叠合了视觉、听觉、触觉、幻觉。下片换头，推出“香苦欺寒劲”一句，竟用一个动词“欺”字串联了“香”、“苦”、“寒”、“劲”四个形容词，句法新奇，前所未有，句意似通似不通。杨铁夫《吴梦窗词笺释》云：“言水仙苦于为劲寒所欺，寒劲，严寒也。”刘永济《微睇室说词》评释说：“换头五字，又将花香与雨气融成一片。香被寒气所欺，故曰‘苦'.’欺‘者，寒气袭花，如被欺也。”但他们没有注意到，词人在这五个字中，将嗅觉香、味觉苦、触觉寒、视觉水仙花以及心灵感觉欺、劲重叠、交糅在一起。为了突出表现自己丰富复杂的感觉，吴文英居然不顾破坏正常语法，不计铺床架屋、堆砌晦涩。
吴文英还有一首《庆春宫》，上片前六句云：
残叶翻浓，余香栖苦，障风怨动秋声。云影摇寒，波尘消腻，翠房人去深扃。
全篇抒写对情人的怀念。这几句以秋天从白昼到黄昏的萧瑟、寒冷、凄暗景物环境来烘托情人离去后的愁情。“残”、“浓”、“香”、“苦”、“障”、“怨”、“寒”、“腻”、“深”这些字眼，传达出词人的多种感觉、感受，使秋色、秋声、秋气同着词人的怨苦之情一齐漫溢纸上！
在宋代词人中，姜夔无疑是善于细腻地丰富地表现自己的感觉并且较多地运用“通感”手法的词人。他的“波心荡，冷月无声”,“嫣然摇动，冷香飞上诗句”等，都感觉新奇、丰富并且运用了通感的佳句。吴文英大大发展了姜白石词表现感觉的艺术，在他的许多词篇中，总是着意地表现多重感觉的错综叠合，而且不厌繁复连续地运用，诸如：“翠被落红妆，流水腻香，犹共吴越。十载江枫，冷霜波成缬。灯院静，凉花乍剪，桂园深，幽香旋折。醉云吹散，晚树细蝉，时替离歌咽。”《尾犯 》“藻国凄迷，曲尘澄映，怨入粉烟蓝雾。香笼麝水，腻涨红波，一镜万妆争妒。湘女归魂，佩环玉冷无声，凝情谁愬？”《过秦楼》都有多种感觉的连缀、映衬、转化、叠合。
原载：《古典文学知识》2006年第1期
陶文鹏
陶尔夫、刘敬圻先生在《吴梦窗词传》中 指出，南宋词人吴文英喜爱并擅长表现他对大自然、对大千世界的多种感觉的错综叠合，从而创作出不少使人和事物的形态、色彩、光线、声音、气味交糅、融合的名篇佳句。这一观点，精辟地揭示出梦窗词在艺术表现上的一个突出特征。这里，我们举几个例子来赏析。
先看《夜合花·自鹤江入京，泊葑门外有感》上片：
柳暝河桥，莺晴台苑，短策频惹春香。当时夜泊，温柔便入深乡。词韵窄，酒杯长。剪蜡花，壶箭催忙。共追游处，凌波翠陌，连棹横塘。
吴文英晚年自鹤江在今上海青浦县北赴临安，舟次苏州时写了这首怀念苏、杭二姬的恋情词。上片回忆苏州旧游。发端两句以工巧的对偶和凝炼的语言勾画苏州春天景色：柳烟掩映黄昏河桥，暮霭更浓重；娇莺啼鸣晴日台苑，倍觉明媚秀丽。这八个字展开的画面绘声绘色，有明有暗，生动形象地概括了苏州作为水乡古城的鲜明特征，炼字炼句幽细精工。“短策”句，写他往日曾多次骑马游览苏州名胜，以至短短的马鞭频繁沾染了春花春草的芬芳。这三句，“柳”、“莺”、“春香”相映成趣，一句写视觉形象，一句写听觉形象，一句写嗅觉形象。三种感觉重叠，将苏州之春渲染得生机勃勃，令人心旷神怡。仅此一例，已可见词人感觉的敏锐、丰富。
在上一期的《情痴入幻，以幻写真》中，我们引证过的《八声甘州》渺空烟四远词中，有“箭径酸风射眼，腻水染花腥”两句，描写灵岩山下的采香径和吴故宫中的香水溪，便错综、叠合了词人的视觉箭径、水、花、听觉风声、触觉腻、嗅觉腥、味觉酸以及诗人内心悲今悼昔的感觉，如此多种的感觉交糅在两句十一个字里，这在浩如烟海的古典诗词作品中，也是很罕见的。
我们再看一首《夜游宫》：
窗外捎溪雨响，映窗里、嚼花灯冷。浑似潇湘系孤艇。见幽仙，步凌波，月边影。香苦欺寒劲。牵梦绕，沧涛千顷。梦觉新愁旧风景。绀云欹，玉搔斜，酒初醒。
词前小序云：“竹窗听雨，坐久隐几就睡。既觉，见水仙娟娟于灯影中。”此词描写梦境。上片，写词人听见竹窗外急雨掠拂山溪的声响。窗内，灯烛不断消熔。“嚼花”,化用李煜《一斛珠》：“烂嚼红茸，笑向檀郎唾。”词人感到好像有两片樱唇正在咀嚼着红色的灯花。这个比喻传达出词人奇妙的感觉。灯光越来越暗，映着窗外的雨，似乎也越来越冷。他渐入梦境。梦中他仿佛泛舟潇湘，因遇急雨而系舟于岸边。梦觉，见水仙花亭亭玉立在灯影中，好像是那位湘水女神在凌波微步，月光映照出她婀娜的身影。上片描写实境与梦境的几句，便已错综叠合了视觉、听觉、触觉、幻觉。下片换头，推出“香苦欺寒劲”一句，竟用一个动词“欺”字串联了“香”、“苦”、“寒”、“劲”四个形容词，句法新奇，前所未有，句意似通似不通。杨铁夫《吴梦窗词笺释》云：“言水仙苦于为劲寒所欺，寒劲，严寒也。”刘永济《微睇室说词》评释说：“换头五字，又将花香与雨气融成一片。香被寒气所欺，故曰‘苦'.’欺‘者，寒气袭花，如被欺也。”但他们没有注意到，词人在这五个字中，将嗅觉香、味觉苦、触觉寒、视觉水仙花以及心灵感觉欺、劲重叠、交糅在一起。为了突出表现自己丰富复杂的感觉，吴文英居然不顾破坏正常语法，不计铺床架屋、堆砌晦涩。
吴文英还有一首《庆春宫》，上片前六句云：
残叶翻浓，余香栖苦，障风怨动秋声。云影摇寒，波尘消腻，翠房人去深扃。
全篇抒写对情人的怀念。这几句以秋天从白昼到黄昏的萧瑟、寒冷、凄暗景物环境来烘托情人离去后的愁情。“残”、“浓”、“香”、“苦”、“障”、“怨”、“寒”、“腻”、“深”这些字眼，传达出词人的多种感觉、感受，使秋色、秋声、秋气同着词人的怨苦之情一齐漫溢纸上！
在宋代词人中，姜夔无疑是善于细腻地丰富地表现自己的感觉并且较多地运用“通感”手法的词人。他的“波心荡，冷月无声”,“嫣然摇动，冷香飞上诗句”等，都感觉新奇、丰富并且运用了通感的佳句。吴文英大大发展了姜白石词表现感觉的艺术，在他的许多词篇中，总是着意地表现多重感觉的错综叠合，而且不厌繁复连续地运用，诸如：“翠被落红妆，流水腻香，犹共吴越。十载江枫，冷霜波成缬。灯院静，凉花乍剪，桂园深，幽香旋折。醉云吹散，晚树细蝉，时替离歌咽。”《尾犯 》“藻国凄迷，曲尘澄映，怨入粉烟蓝雾。香笼麝水，腻涨红波，一镜万妆争妒。湘女归魂，佩环玉冷无声，凝情谁愬？”《过秦楼》都有多种感觉的连缀、映衬、转化、叠合。
原载：《古典文学知识》2006年第1期
